trip

以我為名的星球上，沒人去過我的現在的目的地。

20120523

走在路邊，經過一間廟，兩層樓高，從上看是一個長方形，有點像海綿蛋糕的形狀。讓我辨識出那是一間廟的原因，大概是因為在圍牆上有一些柱子的裝飾很像是廟宇的浮雕。


有一群人走在廟裡挑高的走廊上，這群人不太像是人，首先，它們的高度大概是在兩公尺到兩公尺半之間，差不多是七八爺踩著高蹺的高度，每一個人穿著斗蓬，看不出實際的身形，它們的臉孔沒有表情，眼睛像是畫上去的，兩個黑黑的、大大的，帶點毛邊的點孔，有些有嘴巴，有些沒有。


我知道它們是災厄。
要來奪下這間廟，當它們其中幾個略帶輕鬆的講著話走了，其中一個留在原地，我回頭看不見其他災厄，而剩下這一個，跑到樓上去。


繞過廟，走到後面，一尊高大的神像匆匆忙忙跑下樓，祂應該是神將之類的，從祂的穿著可以猜想；祂的表情雖然還是沒變，甚至有點像是漫畫，嚴肅帶著詼諧，不過因為匆忙的態度，而頓失莊嚴。


祂跑過長長的走廊，通知其他神像，災厄要來侵占這間廟了，它要把祂們全部變成一樣的生物。

即時制

有時候，對我而言，你像是一個永遠搶先幾步的玩家，人生不是回合制，是採即時制，而且不限定一個人可以走幾步，沒人提醒過，或者有過，以別的形式，而我的智識經驗無法在當時補捉到，這項規則所帶來的優勢為何，我在想你，想你講過的話語，現在你在想什麼? 好奇地令人得花費想像，人生不能夠回溯，你是過去的人，搶先一步。好幾步。

身體的意志

在電影Pina當中，生前Pina一段自述，描述她有一回在理解兩個動作間的差異性，當她看著下方，或是直視著前方，兩個眼睛的動作所帶來的意識是全然不同的，雖然是細微的不同，卻會為身體的可能性帶來兩者截然不同的命運。

今天，把桌子反著方向，桌子的設計迫使我將筆電擺在桌子的最左邊，於是我的右手正好有一個空位，先前，我的右手在過去一些位置是騰空的，現在我的右手有空間了，可能的選項讓我右手的命運將不再一樣。

桌遊

這裡寫一下近期對於桌上遊戲的觀察，以及桌上遊戲設計的想法。

桌遊是回合制，因此回合有開始跟結尾，把所有的回合集結起來，透過分數計算的轉換，所有的回合都可以得到意義；也就是說遊戲的長短也是設計過程考慮的要素之一，遊戲進行會有前中後期之分，在試玩階段，設計者需要找出大約在幾個回合會出現，並決定適當的回合數。

固定回合(ex，農家樂)，或是達成條件遊戲結束(波多黎各)，這兩個差異並不會改變大多策略遊戲的本質，但會提供了玩家在不同時間點可以考量的策略，桌上遊戲大多還是以一個動作的最大成效，作為行動效益的評估，依照任一遊戲的計分方式來得到一個大略的數值。

隨機性，monopolu(地產大亨，或是台版大富翁的致敬版本)裡面，玩家使用骰子決定自己行進的路線，玩家自己不能決定買哪些地段，反過來，一場遊戲中出現過的骰子組合，決定了這場玩家的走向。

而，過多的隨機性，使遊戲變成上帝的玩笑，monopoly加入談判協商的機制，玩家回合可以跟其他玩家交易地契，這裡存在的對立是隨機與自由意志，好的策略遊戲是自由意志主宰遊戲走向，但隨機代表的另外一面是變化與樂趣，我們也可以說不同的參與玩家也是隨機性的一種面貌，因為不同的個性跟喜好。

20120502

在一個靠近海埔新生地魚塭的住宅區旁邊，一排房子蓋得並不整齊，石瓦鐵皮加蓋而延伸出本體的違章建築反倒顯得自然。


我知道媽媽搬去那裡。


一個日照極強的午後，我去到那邊，她正在房子旁邊的躺在躺椅上睡覺，我搬來一張國小學生用的課桌椅坐在一旁看書；午後一兩點的日照，讓閱讀不是那麼好進行，我用力地看著書裡字裡行間的印刷字體，想要看清楚印刷上的一個字，卻無法辨識出任何一段落的描述。


我回過頭去看，原本還在那裡的媽媽，已經不見了，不知去向，僅剩下一台深色的汽車在她的位置上。


此時此刻，那個看顧我的人消失了，我才能仔細地觀察所在地點，我的桌椅竟然擺在巷子口的正中間，趕緊稍微移動了位置到一旁的轉角處，顯得安全些；而，那個轉角不知道是誰的人家持有地權，轉角的一小片空地，豎立著數十個IKEA製深色木頭書櫃，裡面零落地擺滿書籍。


依然趴在那裡看書，有時稍微靠著椅子往後倒向書櫃，所坐的椅子有點像是Barber Osgerby為Vitra在2011設計的Tip Ton，只不過椅座前後反了過來。

看見一群野貓從對面魚塭底部慢慢地爬行了上來；魚塭底部目前是乾涸的，養殖人家定時的曝曬殺菌工作，因此這個時刻魚塭是某些群居動物的勢力領域，總之這群貓就大剌剌地坐在馬路中央，旁若無人。


在我的書桌右邊下方，有一個小山坡，山坡上有一座小橋；聽見有人走過來，轉頭望過去，是四個女人，看起來是一個母親與其三個女兒，三個姐妹看起來有點神似，帶點男生氣息；彷彿在尋找自己的寵物，不過現在這些貓不再會是她們任一的寵物，她們交頭接耳後離開。


她們離開後，我從沉默的睡眠中醒來。