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目前，事情正進展到一個絕望的狀況；從別的角度來看，它不全然像徵絕望，那或許是反彈前的準備。

以往，離事件太近，失去綜觀全局的時機。

耗盡身心，從這樣的身心狀態獲得到新的經驗，
「大喜。大悲。」
以為做出什麼而欣喜莫名，以為尚未做到完美而悲傷萬分。

shoot me

「照片中永遠是被拍攝者的姿態，沒人知道拍攝者的姿態；那就好像是，你得從一些線索裡面去猜想那個人。」

A Link

* 這一天，A 在他的房間裡，安靜的細節裡，他隱約聽見房間深處發出細微的聲音，當他走進到房間，四處觀看，在角落的牆上發現了一個痕跡。

A 沒顯得緊張，當他看見那個痕跡，他馬上就知道自己平靜的住所被侵入了；他使用的平台沒有刻意設陷；但對方有意觀察它的舉動，反而引起他的興趣；透過系統留下的資料，反偵測對方的所在狀況；從另一頭，程式篆寫的私人房間建築在一整面，由電子訊號組成的高牆之後，過高的牆壁使得房間整個處立在陰影之中，A 的身影從黑暗中進入，他仔細觀察房間的擺設，那裡有一張木桌，距離木桌上方一尺處有一盞燈，微微發亮；他走近看，桌上有一些紙張與筆，彷彿像剛才有個人正在這張桌子上寫些什麼的樣子，他拿起其中一張紙，上面寫了一些句子，似曾相識的句子。

他設想一個可能的狀況，電子網絡肆意繁衍，內部產生空間錯亂，未來的他處在 無意識的狀況下，超越時空，來到現世，觀察過去的自己。



* 睡眠時，處在幽冥之界，半夢半醒，等同死亡。
那時候一股悲傷的念頭油然生起，「啊，好沉悶，讓人難以忍受。」我與母親的關係止於此段人生。

* 「計程車司機」，Robert De Niro，因為無由來的情緒，使我在步行的片刻想到這部電影。

untitled - ipod / muji

* ipod 的兩側皆使用好看易刮傷的材質，但你不覺得心疼，因為那是被設計要讓使用者刮花表面的功能，在無意識下，隨機造成的刮痕成為使用者的個人風格，也帶出另一種3c產品不常出現的天然pattern。

   ipod透過itune連結，itune等於ipod的只進不出的機制。

   當你的ipod故障，apple所提供給你的是全新的ipod，連一點記憶也不會剩下，是一具clone，不再有那些帶有歷史的刮痕，只需你記得更新購買 apple care。


* 今天聽深澤直人提到 MUJI 與 plus minus zero 不做市場分析，這是有趣的一件事，今天大多數看見MUJI的成功並想要得知他們所使用的方式，結果他們所做的只是去做正確的事。

   企業使用市場分析去擬定計劃，尋求一個正確且安全的答案，結果我們所看見的是許多類似的產品，與那些很像的品牌，當我們念出名字，想起來的卻是另一個品牌的產品。品牌與產品的一體兩面。


* 設計不是為瞭解決所有的問題而生，它有可能被製作出來一個目的，去告訴另一個使用族群一個他們未曾知道的觀點。


* 溝通  > 產品  > 建築。人學習認知的順序，先小後大。

禁慾漫延

「一個禁慾主義者。」

「袋子中擺著一把手槍與一雜牌隨身聽。」

「攜帶一本不知姓名作者編寫的詩集。」

「我們人類啊。無法追求最高等級的慾望。」

blame! / 弐瓶 勉(貳瓶勉) Nihei tsutomu

* 1998 畫，台譯探索者，長鴻代理，全十集。作者 弐瓶勉Nihei tsutomu，日本人，在美國拿到建築學位回日本畫漫畫。


* 劇情：

背景有如matrix一樣，由主機控制的世界；但主導中央已失去控制權，整個世界失控，程式控制的建築者仍執行命令，建築不斷增生，人類被日漸膨脹的城市，分離隔斷，依附在程式設計的建築內存活下去；每個地區的人類有著極大的變異。
主角從世界底層，向上尋找具有 net term gene(網路終端基因)的原始人類，古老人類因為網路接續的錯亂，使得這項基因產生變異。
具有正確基因的人類擁有市民權，可以使用所有的資源，但目前沒有人擁有市民權，僅能躲避安全守衛的攻擊。


* 網絡的成長如肆意增生的建築，因為區域性的差異，每個地區產生了極大的變異，在那樣文化下長成的思想人格也因此有著不同的形體；跟以往不同的是，我們意識到世界的巨大，卻無從掌握它的繁衍，從我們的位置去觀察它，只看見極小的部份，它的細小肢節已深入每一個細節當中。


* 在建築物中的人類要怎麼自處？作者的求學背景造就在畫面上，許多難以想像、不曾存在的建築物；建築物被建築出來的目的似乎在於混亂人類的視野，至於無法掌握全局。


* 體制是高塔，難以判斷，像是卡夫卡的小說。


* komica wiki
   非官方網站

Supreme expression

「身為一個文明人，我們追求著超然開脫的表情。」

untitled - life life

* 最近看瓊斯杯，重新評估中華隊，從之前的SBL逐漸瞭解國內籃球運動的現況，抱著較為寬容的態度。我們不該從NBA去解讀SBL與中華隊，因為它就是一個尚未成熟，甚至將不可能成熟的體系，或是市場。回到賽事，我認為鄭光錫教練與吳岱豪是，中華隊進攻正常化的兩個因素。



* 我只看過，蔡明亮導演一部電影「你那邊幾點」，還停留在影片的前半，後來沒看完它，甚至因為看過那段落的劇情，心生排斥；長鏡頭，讓人感到浸溺。

記得片中主角在房間不敢上廁所，尿在塑膠袋後，跑回床上；或是，從廚房一個深望過去，飯桌出現畫面最前面，角色們緊逼著表演。

讓人無法擺脫的是，時間與空間的連貫；我們慣看的好萊屋電影，有著迅速切換、無限新奇的短暫分鏡，湊起一個橋段，每一個分鏡都讓我們重新洗過時空，不會感到有什麼過於真實的事件即將發生。



* 我覺得每一天，都得要細微的生活，從看著光影的細微，到感受著感覺的細微；即便是無法變成五感，辨識差異。

從這個例子延伸的是男人意識中的女性原型ANIMA。女人的腿，或許也有存在著原型，延著兩側的線條已經有著數理上完美的定義，但尚未繪製。



* MUJI LIFE / IKEA LIFE, OR BECOME A NO-LIFE.

Urban Pattern

* 線路、斑駁、燈光組成城市的全貌、浮光掠影，將變成理所當然的圖樣「Pattern」。


* 請入場的觀眾儘量穿著素色衣物；如果是你所喜愛的剪裁，那是再好也不過的。


* 展覽，讓人們走進長型的走道，隱藏著投影器會將圖案投影在觀眾的身體上，走道四週會是擺滿鏡子；觀眾會看見自己與城市連結起來的圖樣；展覽二，觀眾依照地面上的指示，站立在一個位置上，我們會投射一塊圖樣在他們的胸口上，在他們面前的全身鏡中，將會看見城市。


*  儘量使用自然光；或許可以從一條向日的走廊開始，從一側投影。

Mother

* 2007年7月4號美國國慶當天，母親來到，我們相約去士林晃晃。


* 發楞的表情就像往常一樣，照片總是記下歡樂的時候，那些生活片段的表情，卻受限於預期動作，而不被記憶。


* 我想起國小的時候，那時我的身高還在母親之下，我得要仰著頭看她，我忘了從什麼時候開始，她已經不再是小時候所慣見的樣子。

我們在台北碰面，各自回到暫時居所，不能一同回家，家是多麼抽象又嚮往的一個字眼。

母親決定在九月提出退休。

屆時，對她、對我、對家來說，都將進入下一個階段。